诗词是文学的精华与最高形式。中国是诗的国度，五千年文明汇成了一条从未停息的诗的长河。直到各门类自然科学和社会科学竞相发展的当今之经济时代，仍有许多年轻朋友对诗词怀有浓厚兴趣，这是值得庆贺的，也说明了诗词这一文学形式的强大生命力。然而，由于诸多方面的原因，一些同学对韵律学和诗词格律的意识比较淡薄，这对于写诗填词来说，无疑是一大遗憾。

诗词除了内容上的思想性和寓意等之外，还要遵循一定的格律和韵律。与没有节奏和旋律不成音乐一样，没有格律和韵律是不成诗词的，作品内容再好、句子再优美、想象力再丰富，也只能算是一篇很好的散文。我是校报的忠实读者，每期必看，当然也就有机会欣赏到同学们写的诗词了。这些诗或词，其内容是不错的，在这里不予讨论。今天只想就前面提到的普遍存在的格律和韵律问题谈些看法。

每一种体裁的诗和词，都有特定的格律和韵律（近代流行的自由体诗歌除外）。诗的格律和韵律比词更严格，比如说《七律》，不是说七八五十六个字就算写成了。一首《七律》必须具备以下几点：第一，韵脚（即二、四、六、八句的最后一个字）必须押韵且要押平韵。第二，四联中必须有二联是对仗的，一般是第二联、第三联为对仗联，即第三句与第四句对仗，第五句与第六句对仗。例如毛泽东同志写的《七律·长征》的第五、六句，“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，就是一个对偶的句子，且句末的“寒”字是平声。第三，《七律》每个位置上的字的平仄声是有规定的，严格地讲，按每个字位上的平仄声来分，《七律》只有四种形式。因此，写出一首符合规定的律诗是不容易的。正因为如此，包括毛泽东同志在内的许多人都不太提倡写律诗，因为它在形式上有诸多的限制，不利于自由地描述事物或抒发情感。

《绝句》一般押平韵，也可以押仄韵，但必须一韵到底，即要么全押平韵，要么全押仄韵。如：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”这首《七绝》全押平韵；而“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”这首《五绝》就全押仄韵。

唐代兴起而盛行于宋的长短句（词），其格式相对于律诗较为灵活些，但格式、字数和押韵情况等也必须遵循不同词牌的具体规定。例如，《沁园春》必须是双调114字，押平韵。我在校报上看到过有同学写的《沁园春》，字数确实是114个字，且每一句的字数也符合要求，也划分了上下阕，但该押韵的地方没有押韵，该押平韵的地方却押仄韵，那就不能算是一首《沁园春》了。我们读一下毛泽东同志的《沁园春·雪》，就可以看出它的押韵规则。“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。   江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”这首词中的韵脚的所有字（飘、滔、高、娆、腰、骚、雕、朝）都押平韵[即现代汉语的第一声（古汉语的阴平）或第二声（阳平）]。还有些词牌，如《卜算子》，则要押仄韵（仄声即现代汉语的第三声（古汉语的上声）或第四声（去声））。还有一些词牌，如《满江红》等一般需要押仄声中的入声，这对当代人来讲就更困难了，因为现代汉语中已无入声的字，原入声的所有字都分别归入现代汉语的一至四声中了，如：“屋”、“出”等归一声，“国”、“直”等归二声，“铁”、“北”等归三声，“客”、“绿”等归四声。所以，在同学们写诗填词时，如对格律和韵律不很熟悉，最好写自由体的诗为好，它可以不受篇幅、字数、格律、对仗和平仄声等方面的限制，比较自由。

当然啰，只要是写诗，无论是什么形式的诗，包括一首好的歌词，最基本最基本的是应该押韵。试想一下，一首完全不押韵的“诗”，与一段普通的文字就没有什么区别了。